藏族怎么画
藏族怎么画如下:
1、 画藏族人,一是把握其相貌特征,二是把握其藏族服饰的楚巴基本特点。首先把人物的帽子画出来,藏族服饰的帽子是有帽顶的,所以在画的时候不要忘记画帽顶。
2、顺着帽子画出人物的头发、脸和五官,特别是眼睛可以画大一点会显得萌萌哒。
3、顺着头部把人物的身体和服饰画出来,人物的上衣和裤子都要画出来,鞋子也要画一下。
4、接着用针管笔把人物的服饰画出来,特别是领口和袖口的条纹都要画好,可以画的慢一点,要画的均匀细致。
5、下面就开始上色了,先用蓝色涂一下衣服的整体颜色,特别是底色一定要用蓝色涂好。
6、再用红色涂一下裤子、袖口和领口,注意颜色不要涂的太满。
7、接着用黄色来涂一下腰带和上下衣服的纹理,用细头的黄色彩笔涂,不要涂过区域了。用紫色和墨绿色把最后没有涂色的衣服纹理都涂满,也是用细头彩笔涂的。
8、最后用姜黄色涂一下帽子、黑色涂头发、眼睛也用黑色涂,皮肤就用肤色涂,脸颊用黄色涂一下,那么这个藏族服饰简笔画就画好啦。
藏族人怎么画
画藏族人,一是把握其相貌特征,二是把握其藏族服饰的楚巴基本特点。
1、藏族人最明显的特征是鼻骨高,鼻孔大,这是为适应高寒地区缺氧和寒冷所致;它们皮肤粗糙,在风吹日晒下,脸色多呈酱红色;男子脸型多呈用字,申字型,腮部咬肌发达,颧骨较高,三角眼细眯眼较多,女子圆脸,国字脸较多;鼻子较尖,嘴唇较薄. 藏族人脂肪型胖得较少,老年妇女瘦的多.男子脸型像刀切般,有棱有角.由于高原缺氧,无论男女走路行动缓慢.
2、藏族服饰的楚巴基本特点是肥腰、长袖、大襟、右衽。藏族男性服饰分勒规(劳动服饰)、赘规(礼服)、扎规(武士服)三种。随着一年四季气候的变化,勒规也随之变化,春夏季上身普遍穿棉布或白茧绸镶锦缎齐腰短衬衫,左襟大,右襟小,再穿棉、毛料缝制的圆领宽袖长袍,藏语叫楚巴,一般用加差\拉(七彩大花带子,用红、绿、青、紫等七色条纹装饰毛料长带,长约2米,宽约20厘米)将楚巴围系在腰间,两袖交叉经前腹围系在腰后,长跑下垂的部分边沿齐于膝盖,腰部形成一个囊带,用来装随身携带的物品。裤子腰围、开挡和裤脚都很宽广,脚穿短统藏鞋,头戴毡礼帽。秋冬季衣裤均为牛羊皮革制品,或用人造裁绒逢制的,楚巴亦为毛料或羊皮,头戴有护耳的皮帽,脚穿长统皮鞋或皮底绒帮的自制藏鞋。
如何评价李焕民的版画《藏族女孩》
李焕民先生早期创作的作品中套色版画作品比较多,代表作有油印套色《初踏黄金路》、《扬青稞》、套色水印版画《藏族女孩》等作品。焕民先生在版画艺术的创作道路上,坚持从生活中来,到生活中去的现实主义绘画创作方法。他从二十世纪50年代初期在重庆西南美术工作者协会工作开始,就长年坚持到藏族人民生活的地区去深入体念生活。50年来,焕民先生先后去西藏、
甘孜
、阿坝等地深入生活20余次,并考察过北方丝绸之路和南方丝绸之路。每次他去深入体验生活时,不但要画很多的速写、素描,还写了很多的日记,详细准确地记录下自己在深入藏族人民生活之中的感受与对艺术创作问题的思索。他在《洁白的哈达》文章中,比较详尽地介绍了自己在深入藏族人民生活之中的很多充满艺术本源激情的原始情感记录。李焕民先生对西藏人民一直有着深厚的感情,他不仅多次深入藏族地区体练生活收集创作的素材,立足于创作出大量反映藏族人民新生活内容的版画艺术作品。连他最心爱的女儿,也取名为李青稞。在他的长期艺术熏陶影响之下,李青稞也成长为一位年轻优秀的中国人物国画家,创作的作品获得全国美展银奖。
焕民先生在《藏族女孩》的构图处理上,将女孩处理成一幅肖像式的近距离特写画面,使得人们一看见这幅作品时,就很容易一下子被吸引住观众的视线。在刀法的处理上,女孩脸部没有一点刀痕,长长的眉毛,深情的眼睛,小巧的
鼻翼
下方等重要的位置上,也只是恰到好处地留有一丝半点小三角刀与大圆刀刻制时自然留下的刀痕。头发中间轻轻地用三角刀梳理出几丝发辫的走向,用三角刀为主,大圆刀为辅,精巧处理出女孩稚嫩的刘海。在头发的上方边缘用三角刀似断还连的留有几丝头发,在披散的发辫上用大圆刀和三角刀处理出大气自然的头发疏散状态。在女孩的衣服上,又以大中圆刀为主,舒展干脆地刻制出遒劲有力的粗犷刀味,与女孩头部精致的刀法处理形成鲜明的对比。在女孩紧靠的门边也留出一两条大圆刀和三角刀的痕迹。哪怕就是女孩身上带着的小小
长命锁
的轮廓线,也是精心地在刻制出线条的同时,使你可以清晰地看出木刻刀味的痕迹。作品充分地展示木刻作品中的独特刀法技巧艺术魅力。 在色彩的处理上,将藏族女孩的脸部、耳朵和头发的亮部,安排为最亮丽的浅乳黄色;用不同水味层次柔和的橘黄色,逐步烘染的印出女孩健康圆润的脸蛋、眉心、眼角与额头转角处。然后,再用深浅不同的赭石色轻轻地印在
橘红色
的下眼皮和嘴唇上,嘴角和嘴唇中间的下方又印上重一点的版味褐色。女孩的衣服以敦厚呢绒的麻灰色颗粒状版味为主体,在衣襟领口处分别用鲜艳的朱红色、鸭黄色、麻灰色、紫灰色处理出藏族女孩鲜明的民族服饰特色。用朱红色、鸭黄色、天蓝色、紫灰色和银灰色等众多最丰富的色彩,来表现女孩身上戴的一条七彩珠宝项链、长命锁和绿色的耳垂装饰品,既准确地反映女孩活泼多姿的神情,也表现出藏族同胞对孩子深深的温暖爱意。背景采用银灰色版味作衬底,其余都采用水印黑色。
画家的黑白木刻代表作有《攻读》、
《驯马手》
、《红军走过的地方》、《长夜》、
《换了人间》
、《高原之母》等作品。《攻读》画面上具有一些刀法变化处理出来的灰色环境陪衬,黑白对比强烈,刀法粗犷遒劲,并深受版画界艺术家和广大版画爱好者们喜欢。《红军走过的地方》是他创作的一幅以风景为主线的作品,打破了他长期以人物刻画为主的模式。画面上细腻变化的刀法组合成以灰色层次变化的精细灰调子天空,下方有草地上清晰黑白远近层次等不同木刻刀法艺术处理,组合成的黑白灰丰富调子画面的另一种完全不同艺术风格的风景。《长夜》作品大胆以黑色为背景,刀法遒劲犀利,黑白分明,很好地彰显出
鲁迅
先生在黑暗旧中国特殊时代“横眉冷对千夫指,俯首甘为
孺子牛
”的可贵文学艺术思想品质形象。
焕民先生在不同时期的版画艺术作品内容设计时,运用风格跨度很大的不同刀法、黑白处理的艺术形式,并呈现出他一生不断地探索追求不同版画艺术语言风格的轨迹。他在谈自己的版画艺术“黑白世界的魅力”文章中,特别推崇在不同的主题内容上,采用不同的刀法来表现画面的需要,并追求“这样一种刀法:一刀下去要考虑到这一刀本身的美,同时要考虑到这一刀四周所留的黑色之美;既要刻出对象的神形,又要照顾到全面的呼应。……一直警惕不要为了追求什么风格而压制自己在生活中多方面的新的感受。” 我们观赏画家各个时期的版画作品,都可以欣赏到画家准确地驾驭时代精神风貌特点,熟练地运用各种刀法技巧,精心刻制出来的不同风格特色的黑白版画艺术作品。
版画银奖代表作《高原之母》,整个画面上没有一点环境陪衬,只有一位饱经风霜的藏族老阿妈。以大圆刀为主刻制出额头上的高光,手部的亮处、头巾、和老皮袄
陈久
不规则的皮毛;以小三角刀和小圆刀为辅刻制出脸部、法器、布满经络皱纹手的
暗部
与衣纹的不同灰色面层次的。画面上粗犷与细腻强烈对比的不同刀法风格,既反映出不同对象的质感,又有机地结合富于变化,使我们欣赏到黑白版画艺术的独特魅力。
据焕民先生介绍:这幅《高原之母》作品,他也是反复修改多次。开始刻制时为一老一小,有
雅鲁藏布江
为背景。整个画面刻印出来以后,感到不满意。又重新设计画面,去掉小孩,保留藏族母亲,改为以
喜马拉雅山
为背景,还是感到不理想。最后才改为没有一点背景,整个身躯就像是一座巍峨的高原大山,着力于反映出生活在
雪域高原
上藏族人民慈祥和蔼的温暖深情,坚毅粗犷的宽广胸怀,凝练厚重精神面貌的黑白木刻作品《高原之母》。在参加全国美展时,这幅黑白版画作品同样也征服了众多艺术口味“挑剔”的评委们,受到大家的一致好评,并获得银奖。
